《成长的烦恼》毕竟是一部情景喜剧，它不可能反映美国社会全部真实的一面，也不可能在剧集中提出真正解决的方案。比如有一集中小儿子ben打色情声讯电话被狠狠批了之后，ben问父母他这这么小的年龄是不应该打这样的电话，但是为什么像他怎么小的孩子这么容易就从成人手中拿到了这个电话。还有美国的种族问题，某些剧集中提出一些当时的社会问题，在剧中只是用一种家庭温情主义来处理，并没有真正去挖掘，没有真正去解决，因为没有这个必要，因为这是一部商业电视剧，是要票房收入来衡量的，从第四季开始质量就开始下滑了，越来越次了。现在的美国动作片，英雄主义的背后总要有爱情亲情的衬托，来为空洞的故事情节，冲击的视觉效果增加一抹温情的饱满。

　　在《成长的烦恼》中我们可以看到很多时候孩子们要做的事情父母并不同意，父母给出自己的意见建议，但还是尊重孩子的选择，宁愿孩子们碰了壁之后再来安慰孩子，或者并不直接指出孩子们的错误之处，而给予启发式教育，让孩子能自己认识到。

　　所以很多人都说美国的孩子和父母之间是平等的，父母对孩子是民主的。而我们中国的棍棒教育显得那么落后。如果看完整个《成长的烦恼》你就会明白，即使在美国，这样的家庭，这样的教育方式也是很局限的，因为父亲杰森·西佛(Jason Seaver)是名心理医生，母亲麦琪·梅龙(Maggie Seaver)是名报社记者，他们懂得怎样引导孩子的叛逆躁动的心理，他们能准确的把握让孩子们的过失在可控的范围内。美国整体受教育水平比较高，但也不是每位父母都懂得引导式的教育方式，更不用说中国了，大多数父母包括我的父母只懂得一些简单道理，根本没有耐心听你的解释，而且自古以来中国传统“孝”字为先，要维持父母的权威，强调等级秩序，这就是“礼”。

　　中国传统家庭教育强调品行，《成长的烦恼》中mike不论学习怎么差劲，但坚决不沾染毒品，孩子们犯错一定要接受惩罚，父母明确的指示要严格执行，这些教育理念都是相同的，只是由于国情不同，生活中遇到的问题不同，方式不同，但目的都是一样的。而《成长的烦恼》引进中国时正是二十世纪八九十年代改革开放时期，中国经济的飞速发展产生了许多社会问题，人们的价值观也发生了很大变化，对孩子的教育方式也有些舍本逐末，过于追求学业而忽视了品行。加之这个时期社会思潮动荡不安，父母们都更加严格约束孩子。

　　在这部剧集中，布莱德彼特客串，里昂纳多为增加剧集的幽默来弥补mike的转型，在最后的几季中出演被mike收养的学生。
　　布莱德彼特的出场那集扮演转校生，拆散鲍比和卡罗尔的花花公子，当年他只是扮演花花公子的跑龙套，现在他已经贵为好莱坞大牌影星，不过还是在扮演花花公子。让人感叹的是当年跑龙套的布莱德彼特和里昂纳多混得风生水起，而当年主演《成长的烦恼》的一家人，混的却不如人意。

　　《成长的烦恼》激发了主演们的全部热情，年轻的科克卡梅隆（Mike的扮演者）那张狂不羁的表演另无数女影迷疯狂，当时的他每天都能收到成千上万的观众来信，而年轻时在心智并未完全成熟的就出名很容易走上极端。而且一部片子过于成功，传唱多年而经久不衰，Seaver一家被时代铭记，是光荣也是枷锁，致使观众很难再认同他们主演的其他影片，很难认同他们风格的转换，他们以此成名却为之付出一生的代价。主演们宁愿打破传统风格断绝戏路也要改变形象。相反，里昂纳多在最后的几季中也有出彩的表演，发掘了他的表演天赋。

　　同样，很多经典传承的影视剧作过于成功超过了主演们的承受能力，而与此相反一些在其中有过出色表演的配角反而在之后的表演道路上走的很远，老版《红楼梦》，女主角终身未婚，先是出家而后在前些年自杀，《新白娘子传奇》中赵雅芝之后出演的影片也默默无名。

　　Seaver一家的孩子们，祝福你们。